拍賣的泡沫在飛

2010年05月14日 22:18
來(lái)源：華夏時(shí)報(bào)

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文/五大夫

5月4日，一幅畢加索的作品《畢加索情婦》在紐約佳士得拍賣行以1.065億美元天價(jià)售出，成為有史以來(lái)單價(jià)最高的藝術(shù)收藏品。這幅油畫是畢加索在1932年為他金發(fā)碧眼的情婦兼靈感女神沃爾特創(chuàng)作的。

盡管價(jià)格令人吃驚，但這并不是一個(gè)個(gè)案。在金融危機(jī)之后，不管是國(guó)際還是國(guó)內(nèi)，收藏品市場(chǎng)似乎都迎來(lái)了一個(gè)春天，天價(jià)拍賣層出不窮，歷史紀(jì)錄隨時(shí)都在刷新。

藝術(shù)收藏品行情看漲，表面上看起來(lái)似乎是好事，可在這樣的熱潮之中，有時(shí)收藏品僅僅被看作是一件商品，它本身的收藏價(jià)值即被很多人忽略掉了。如果是這樣的話，沒(méi)有藝術(shù)的藝術(shù)品，就象沒(méi)有文化的文化市場(chǎng)，究竟會(huì)走到哪里呢？

拍賣場(chǎng)的泡沫

早有人提醒，藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫已經(jīng)成形。一個(gè)又一個(gè)的天價(jià)背后，是資本的炒作，也是崩潰的前兆。

這一場(chǎng)泡沫席卷世界，而中國(guó)則在更早的時(shí)候就已經(jīng)開始，2008年之后到去年秋拍，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一下子出現(xiàn)4件億元拍品，這標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一步邁入億元時(shí)代，使得拍賣公司們對(duì)于今年的拍賣市場(chǎng)更加樂(lè)觀。

當(dāng)然，拍賣價(jià)格高并不意味著有泡沫，所謂泡沫，無(wú)非是價(jià)值和價(jià)格的脫節(jié)與背離。以這些年瘋狂升溫的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品為例，《福布斯》曾報(bào)道過(guò)這些藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外炒作的內(nèi)幕：畫家先出資請(qǐng)某些藝術(shù)評(píng)論家做“槍手”，撰寫推介文章或者“現(xiàn)身說(shuō)法”，在報(bào)刊、電視上造勢(shì)；然后舉行“拍賣會(huì)”，進(jìn)行假拍，由事先預(yù)設(shè)的“托兒”“競(jìng)拍”，作品于是拍出大價(jià)錢，幕后當(dāng)然由畫家本人付款；接著是第二輪炒作，媒體報(bào)道這位新秀如何崛起，躋身當(dāng)代名家行列，廣受追捧；然后是第二場(chǎng)拍賣會(huì)，重復(fù)上次動(dòng)作。如是者三、四次乃至更多次，待買家已經(jīng)相信這位畫家的作品及其天價(jià)，一位“當(dāng)代名家行就修成正果了。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品這些年風(fēng)行海外，一位當(dāng)代藝術(shù)家一幅畫在海外賣百萬(wàn)美元，這樣的市場(chǎng)誰(shuí)能相信它是正常的？按照《環(huán)球》雜志的說(shuō)法，“垃圾賣出天價(jià)”，這就是泡沫。

藝術(shù)品是一種文化產(chǎn)品，可能很多人認(rèn)為文化并不存在泡沫。其實(shí)并非如此，在藝術(shù)收藏品市場(chǎng)中，藝術(shù)品本身，不過(guò)只是一件商品，而商品就一定會(huì)有泡沫。并非沒(méi)有前車之鑒，典型的例子是日本上世紀(jì)80年代的藝術(shù)品泡沫，1990年前后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的前夜，日本的書畫收藏也到了最瘋狂的時(shí)候。1988年?yáng)|京三越百貨斥資48億日元在倫敦買下畢加索的《魔術(shù)師與小丑》，接著東京西成百貨以13億日元買下了莫奈的《睡蓮》，1989年日本一家地產(chǎn)開發(fā)商以75億日元買下畢加索的《皮埃華特的婚禮》，安田火災(zāi)與海上保險(xiǎn)的老板齊藤用58億日元買下梵·高的《向日葵》梵梵·高的《加歇醫(yī)生像》、《鳶尾花》等均被日本人高價(jià)收入囊中，其他印象派的作品大量流入日本。1990年前后，日本購(gòu)買世界名畫的資金達(dá)到33億美元，日本購(gòu)買書畫藝術(shù)品的資金占當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)品市場(chǎng)的比重高達(dá)33%。可惜美景并不長(zhǎng)久，當(dāng)人們狂熱地等待1990年平均股價(jià)將突破5萬(wàn)日元時(shí)，1990年開盤第一天股價(jià)便跌入了地獄。隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，《紅磨坊的舞會(huì)》、《水中倒影》等名畫都以買價(jià)的一半價(jià)格求售，銀行里用于抵債的書畫作品堆積如山，其價(jià)格大致相當(dāng)于原價(jià)格的五分之一，當(dāng)時(shí)的房地產(chǎn)價(jià)格也大量縮水，相當(dāng)于高峰期的五分之一。最具諷刺意味的是，日本金融巨子高橋治憲斥資逾千萬(wàn)美元購(gòu)得德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品，當(dāng)作品送到日本的時(shí)候，高橋治憲的公司也跟著倒閉，這11件作品來(lái)不及拆封便隨即被折價(jià)處理。

殷鑒不遠(yuǎn)，現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和當(dāng)初的日本何其相似，拍家們不惜代價(jià)地將各種各樣的藝術(shù)品收入囊中，不遠(yuǎn)的未來(lái)，這些高價(jià)“商品”命運(yùn)如何，耐人尋味。

危機(jī)后的瘋狂

泡沫來(lái)源于危機(jī)后的瘋狂。制造這一場(chǎng)瘋狂的人不是藝術(shù)品收藏者，不是拍賣行，而是投資者，或者用“投機(jī)者”來(lái)形容這些人和機(jī)構(gòu)更加合適。就在不久之前，這些投機(jī)者曾經(jīng)活躍在股票、債券、各種金融產(chǎn)品以及房地產(chǎn)業(yè)中。很顯然，金融危機(jī)以后，所有傳統(tǒng)的投機(jī)領(lǐng)域都不再安全，國(guó)際國(guó)內(nèi)的金融資本家們?cè)跉У袅斯墒?，毀掉了樓市之后，如今，他們的目光又瞄上了藝術(shù)品收藏市場(chǎng)。

“金融證券業(yè)的平均投資回報(bào)率是15%，房地產(chǎn)業(yè)是21%，而藝術(shù)品收藏投資的回報(bào)率卻在30%以上。”一位收藏專家道破天機(jī)。

藝術(shù)品向來(lái)是脆弱的東西。幾十年來(lái)，全球政治社會(huì)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展培育了藝術(shù)品市場(chǎng)。而藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，自然而然地激起了基金經(jīng)理攫金的欲望。21世紀(jì)初，全球超過(guò)50家主流銀行提出了建立藝術(shù)品投資基金的意向。在中國(guó)，2007年民生銀行就發(fā)起了“非凡理財(cái)藝術(shù)品投資計(jì)劃”。公募基金用于購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，在封閉期將其出租或出售以獲得收益，并在到期時(shí)將年收益18%以下的部分返還給基民，18%以上的部分由基民與銀行共享。如果到期藝術(shù)品不能出賣，則由藝術(shù)品的原持有人按當(dāng)初交易價(jià)進(jìn)行回購(gòu)。危機(jī)之后，中國(guó)金融機(jī)構(gòu)開始密集地與藝術(shù)品市場(chǎng)接觸。2009年6月9日，招商銀行私人銀行推出藝術(shù)品鑒賞計(jì)劃；6月18日，中國(guó)建設(shè)銀行北京分行與國(guó)投信托公司、北京保利文化公司聯(lián)合推出藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃；9月1日，華夏典當(dāng)行開始推出藝術(shù)品典當(dāng)金融業(yè)務(wù)，成為全國(guó)最早全面開展藝術(shù)品融資的典當(dāng)行之一。一位投資顧問(wèn)坦言，介入藝術(shù)品投資市場(chǎng)已經(jīng)成為金融行業(yè)尤其是私人銀行的共識(shí)。

金融資本天然逐利，它進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，必然會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)格的炒高。而不管是從經(jīng)驗(yàn)看還是從事實(shí)看，這種炒作往往都是惡性的，這正是“天價(jià)拍品”不斷出現(xiàn)的根本原因，藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)成為資本投機(jī)者們的新戰(zhàn)場(chǎng)。

金融機(jī)構(gòu)的進(jìn)入同時(shí)也帶動(dòng)了民間資本的進(jìn)入，這是一個(gè)永恒的鏈條。據(jù)媒體報(bào)道稱，隨著房產(chǎn)新政“組合拳”的出擊，越來(lái)越多的溫州炒家開始把眼光投向藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是書畫收藏方面。最近一段時(shí)間，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大約有1000億的熱錢流入，這筆錢正是來(lái)自溫州財(cái)團(tuán)。西泠印社、上海榮寶齋等眾多拍賣公司從去年就開始在溫州舉辦拍賣會(huì)。

與溫州財(cái)團(tuán)相并列的中國(guó)另外一個(gè)民間資本主力——山西煤老板也開始投資藝術(shù)品。有報(bào)道稱：“山西的煤老板現(xiàn)在流行買藝術(shù)品，特別喜歡收藏瓷器和字畫?！泵耖g資本進(jìn)入，中國(guó)買家購(gòu)買藝術(shù)品的能力日益得到彰顯，出手闊綽的超級(jí)買家屢屢出沒(méi)于拍賣場(chǎng)。他們?cè)谂馁u市場(chǎng)上往往是不露聲色地砸上幾千萬(wàn)或者上億元，一口氣買下數(shù)件國(guó)寶級(jí)的藏品。

這是一個(gè)瘋狂游戲，也是一個(gè)危險(xiǎn)游戲，隨便一場(chǎng)拍賣會(huì)，動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)、數(shù)億乃至數(shù)十億。據(jù)保守估計(jì)，市場(chǎng)上的短期投機(jī)資本至少在50%以上，甚至一段時(shí)間內(nèi)達(dá)到70%-80%左右。當(dāng)投機(jī)者們把藝術(shù)品收藏當(dāng)做財(cái)富的避風(fēng)港時(shí)，藝術(shù)品就成為了股票、房產(chǎn)之外的“財(cái)富第三極”。而對(duì)于整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，則是“金融危險(xiǎn)第三極”

藝術(shù)品的價(jià)值

藝術(shù)品的價(jià)值在哪里？這本來(lái)并不是一個(gè)問(wèn)題，但是在今天的泡沫市場(chǎng)里，當(dāng)藝術(shù)和金錢等同的時(shí)候，這卻是一個(gè)被大多數(shù)人忽略了的事情。

在文化領(lǐng)域里，“清高”往往是一個(gè)人被認(rèn)同的重要標(biāo)準(zhǔn)?！锻藞@隨筆》中有一則記郎葆辰畫蟹的故事：“郎觀察葆辰善畫蟹，官京師時(shí)，境遇甚窘，畫一蟹值一金，借以存活。平康諸姊妹鳩金求畫，郎大怒，忿然曰，吾畫當(dāng)置幽人精室，豈屑為若輩作耶！蓋自重其畫，亦自重其品如此。

當(dāng)然，在現(xiàn)代社會(huì)并不存在這個(gè)問(wèn)題。清高固然好，不清高也無(wú)可非議。實(shí)際上，我們要討論的，也并非清高本身，而是因此而引出的藝術(shù)品的價(jià)值。

藝術(shù)品的價(jià)值，首先在于藝術(shù)。它是人們思考、審美的創(chuàng)作，以金錢來(lái)衡量并非不可以，但是必須弄清楚它們之間的因果關(guān)系，藝術(shù)是因，金錢是果。現(xiàn)在的問(wèn)題則是因果顛倒，因?yàn)榻疱X，所以藝術(shù)。這并非誑語(yǔ)，以當(dāng)代藝術(shù)家為例，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近十年來(lái)的發(fā)展，都是因?yàn)橘Y本的推動(dòng)，大部分作品是利益追逐的產(chǎn)物，也就是說(shuō)，先有資本的需要，然后才有藝術(shù)品的創(chuàng)作。在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，大部分當(dāng)代藝術(shù)品，比如書畫、雕塑等等全部都是市場(chǎng)中的一件商品，而非藝術(shù)品。

藝術(shù)品的價(jià)值，在于表現(xiàn)文明。藝術(shù)品的是一個(gè)時(shí)代文明的表現(xiàn)之一，它和文學(xué)、歷史等等并列，每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，總是帶著時(shí)代的最明顯的特征。表現(xiàn)在金錢上，就是越久遠(yuǎn)的越值錢，越稀有的越值錢，越經(jīng)典的越值錢，越是文明鼎盛時(shí)代的越值錢。同類相比，兩晉的畫肯定要比清朝的畫值錢，吳道子的畫肯定要比某個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的人的畫值錢，唐朝畫肯定要比元朝的畫值錢。這一點(diǎn)可以適用于所有的古代藝術(shù)品，因?yàn)樗鼈兌际遣豢蓮?fù)制的，是獨(dú)一無(wú)二的。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，所有的藝術(shù)品都是獨(dú)一無(wú)二的，但事實(shí)上，同一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品，總是有著相類似的精神內(nèi)涵。所以，當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格總是最低的，因?yàn)樗趧?chuàng)造，并且不斷涌現(xiàn)。

藝術(shù)品的價(jià)值，在于文化的傳承。世界上的任何東西都必須經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)，文化也不例外。因此，一種文化要傳承下去，就要依靠人的保護(hù)，倘若沒(méi)有收藏家，沒(méi)有流傳至今的書畫、文物，那些漢唐風(fēng)采、宋元文明不過(guò)只是故紙堆里的一行枯槁的文字而已。從這個(gè)意義上來(lái)講，把藝術(shù)品當(dāng)做一件商品來(lái)炒作，其實(shí)早就背離了藝術(shù)品本身的價(jià)值所在，藝術(shù)品只不過(guò)是富人們玩弄資本的一個(gè)道具而已。

藝術(shù)品的價(jià)值，在于收藏者本身。在傳統(tǒng)的收藏界，一件藝術(shù)品值錢，往往是因?yàn)槭詹卣弑旧淼南矏?ài)。收藏者能夠明白藝術(shù)品中所蘊(yùn)含的文化、精神的內(nèi)涵，并因收藏而獲得快樂(lè)。由珍愛(ài)而珍貴，這本來(lái)就是藝術(shù)品收藏的基本原則。

誰(shuí)是倒霉者？

現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)群體行為的社會(huì)，任何事情都不能是個(gè)人的、單獨(dú)的，藝術(shù)品投資熱也是。不過(guò)需要提醒的是，在股票熱里，有多少人血本無(wú)歸？在房產(chǎn)熱里，有多少人無(wú)法自拔？那么在第三個(gè)“藝術(shù)品熱”里，又將會(huì)有多少人身處險(xiǎn)境？毫無(wú)疑問(wèn)，是大多數(shù)人，大多數(shù)喜歡跟風(fēng)的小老百姓。歷史證明，小老百姓永遠(yuǎn)都是資本大鱷裹挾和陷害的對(duì)象，是他們資本膨脹的來(lái)源。

為什么小老百姓一定會(huì)倒霉？說(shuō)一說(shuō)藝術(shù)品投資熱里的兩件事情，或者能夠了解一二。

第一件事情：大多數(shù)普通人并不會(huì)投資，有知識(shí)量的問(wèn)題，有資本量的問(wèn)題，有信息量的問(wèn)題，普通人沒(méi)有足夠的知識(shí)量和信息量來(lái)做出判斷，也沒(méi)有足有的資本來(lái)操縱游戲。在股票市場(chǎng)和房地產(chǎn)市場(chǎng)，這一規(guī)律早就已經(jīng)被驗(yàn)證了。具體來(lái)說(shuō)，普通投資者進(jìn)入收藏市場(chǎng)有兩個(gè)方式，一個(gè)是委托投資基金，一個(gè)是自己投資。委托投資基金，那就意味著自己對(duì)于資金并無(wú)控制權(quán)，自己的資金只是大鱷們用來(lái)操縱市場(chǎng)的工具。藝術(shù)品的投資歷時(shí)很長(zhǎng)，風(fēng)險(xiǎn)也很大，一旦泡沫破滅，資本大鱷或者可以抽身，但普通投資者絕對(duì)血本無(wú)歸。另外一種方式則更危險(xiǎn)，理論上說(shuō)，藝術(shù)品總是有價(jià)值的，但實(shí)際上，普通投資者藝術(shù)修養(yǎng)不夠，往往是“撿漏兒”，而且受大投資者的影響，跟風(fēng)情況嚴(yán)重，根本無(wú)法把握藝術(shù)品市場(chǎng)的走向，除了賠錢，仍是賠錢。

第二件事情，投資的藝術(shù)品，是不是真的是藝術(shù)品？拍賣行操縱藝術(shù)品鑒定早已不是新聞，正如一位拍賣行人士所透露的：“以前就是想不開，還計(jì)較什么真?zhèn)危F(xiàn)在徹底想開了，不就是圈錢嗎……早些年，我們這個(gè)圈子里的人會(huì)為得到真品而雀躍不已，也會(huì)為了拍品是不是真品而爭(zhēng)得面紅耳赤。但現(xiàn)在在利益的驅(qū)動(dòng)下，大家心照不宣的是，怎么才能以假亂真。如果在實(shí)際拍賣行為中不堅(jiān)持以假亂真的宗旨，我們就會(huì)在這個(gè)行業(yè)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中站不穩(wěn)腳跟，甚至退出市場(chǎng)。說(shuō)實(shí)話，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)很可能和中國(guó)股市一樣，在瘋狂時(shí)期，誰(shuí)都是贏家，但當(dāng)泡沫破滅時(shí)，最后倒霉的是真正出于收藏和投資目的的藏家，包括中小投資者和一些高端人群。”股票、房地產(chǎn)不存在假貨的問(wèn)題，盡管可能會(huì)貶值，但買了就一定是真的，藝術(shù)品則不一樣，真假難辨，而且普通人根本不具有辨別的能力。媒體上高價(jià)拍得假貨的比比皆是，這樣的局面，普通人如何在其中獲利？

第三件事情，流通困難。藝術(shù)品不像股票，有專門的流通平臺(tái)，也不像房產(chǎn)，總有人需要。買進(jìn)來(lái)賣不出去的事情太多了，典型的例子是民國(guó)著名畫家溥儒，他曾收藏過(guò)一件稀世國(guó)寶——《平復(fù)帖》。當(dāng)時(shí)另外一位著名收藏家張伯駒曾有購(gòu)藏之意，溥儒開價(jià)高達(dá)20萬(wàn)大洋，對(duì)方?jīng)]同意。以后，溥儒的母親突然病故，急需錢用，只好以賣《平復(fù)帖》來(lái)安葬母親。這時(shí)張伯駒請(qǐng)?jiān)本┱逃傞L(zhǎng)傅增湘做中間人提出購(gòu)買，結(jié)果雙方只以4萬(wàn)現(xiàn)洋成交。大藝術(shù)家尚且如此，何況普通人。

因此，跟風(fēng)藝術(shù)品收藏絕不是一個(gè)好主意，甚至要比跟風(fēng)股票房產(chǎn)還要危險(xiǎn)，資本市場(chǎng)歷來(lái)兇險(xiǎn)，小老百姓還是遠(yuǎn)離為妙。