張丁元:亞洲當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)先全球
⊙本報(bào)記者 邱家和
佳士得春季拍賣將于5月29日舉辦“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣、30日舉辦其日?qǐng)雠馁u,將推出來(lái)自各國(guó)藝術(shù)家的超過(guò)480件的佳作,預(yù)計(jì)成交額超過(guò)2.6億港元。公司業(yè)務(wù)主管、國(guó)際董事張丁元表示,亞洲市場(chǎng)復(fù)蘇強(qiáng)勁,當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更是領(lǐng)先全球。
幫藏家梳理美術(shù)史
他表示,拍賣場(chǎng)上買家往往只看名頭,因此拍賣公司要告訴藏家美術(shù)史的過(guò)程。什么是亞洲藝術(shù)?其區(qū)別于西方的獨(dú)立語(yǔ)匯是什么?用一種類似策劃人的態(tài)度策劃拍賣。他還表示,拍賣公司大多跟市場(chǎng)走,佳士得則不同,早在2002年就嘗試一種市場(chǎng)可能性,在香港率先推出中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)專場(chǎng);2004年又開始推出亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng),探索亞洲美術(shù)史的市場(chǎng)表達(dá)。
他認(rèn)為,整理這個(gè)線索,趙無(wú)極最重要。這次春拍推出的趙無(wú)極系列,從上世紀(jì)50年代到2000年跨度50年,各個(gè)時(shí)期都連接起來(lái)。從中可以看出,趙無(wú)極的成熟,是不著痕跡地中西方融合的過(guò)程,是一個(gè)典范。上世紀(jì)60年代西方藝評(píng)家就強(qiáng)調(diào)他是東方藝術(shù)家,反映東方精神,但藝術(shù)語(yǔ)言又是世界性的。正如陳抱一所說(shuō)的,這是等了150年的結(jié)果。
拍品成美術(shù)史縮影
他還談到了常玉的4件作品,包括不同時(shí)期的靜物與動(dòng)物;還有林風(fēng)眠的風(fēng)景,在構(gòu)圖上層層疊上去的,光線、結(jié)構(gòu)有西方作品的特點(diǎn),但精神上還是東方的;而朱德群的一件早期作品,在線條上已經(jīng)把中國(guó)書法的線條移植入畫面??偟膩?lái)說(shuō)拍品陣容強(qiáng)大,可謂現(xiàn)代美術(shù)史的縮影,許多作品四五十年未在市場(chǎng)上露面。
他還特地指出,從夜場(chǎng)拍賣的經(jīng)典作品中,可以看到兩岸三地不同的現(xiàn)代化路線:如陳逸飛的《四重奏》,其背景、色調(diào)、動(dòng)線、視點(diǎn)的處理都是現(xiàn)代而非古典的,進(jìn)入了全新的視覺(jué)藝術(shù)境界。王沂東的《靜靜的河谷》也是如此。兩人的作品都體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的美學(xué)。而同樣是從寫實(shí)到現(xiàn)代,廖繼春的作品上世紀(jì)40年代進(jìn)入抽象階段,希望把皇家官窯瓷器上粉彩的美體現(xiàn)出來(lái)以連接?xùn)|西,可以與上面的作品比較而看出兩岸的不同。
中國(guó)當(dāng)代兵分兩路
他又表示,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)兵分二路:一條是上世紀(jì)80年代去海外的,從陳逸飛到周春芽,他們身在海外卻總是與母體文化相連,總是用西方的方式表達(dá)母體文化。從趙無(wú)極到他們中有一條中西融合的路線很清楚;另一路是沒(méi)有出國(guó)的,描繪政治、資訊的開放對(duì)社會(huì)的沖擊,對(duì)個(gè)人、國(guó)家與社會(huì)的關(guān)系的思考,如張曉剛、岳敏君等。
他認(rèn)為,在春拍中白南準(zhǔn)的裝置作品與蔡國(guó)強(qiáng)的爆破作品,都涉及宇宙和時(shí)空的關(guān)系,可以看到亞洲人的思考特點(diǎn),如多神論、對(duì)自然的尊重等,與西方對(duì)自然的態(tài)度迥然不同。日本的動(dòng)漫既有跨時(shí)空性,也有表現(xiàn)性,早在江戶時(shí)期就初露端倪,不能歸結(jié)為卡通,因此在全球暢通無(wú)阻。
他指出,亞洲的復(fù)蘇非常強(qiáng)勁,2009年從春拍到秋拍有40%到50%的成長(zhǎng),亞洲市場(chǎng)尤其是當(dāng)代的市場(chǎng)領(lǐng)先全球。香港2004年提出打造亞洲藝術(shù)交易中心概念,現(xiàn)在已日益成熟,其藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣會(huì)都有很多西方機(jī)構(gòu)與藏家參與。
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