2011年02月19日 08:59
來源：新聞晨報 作者：張立行

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吳冠中作品《太湖漁舟》晨報資料圖片

張立行

最近，筆者一位旅居美國的的朋友因為在國內(nèi)投資資金周轉(zhuǎn)不開，急需一筆巨款。她拿出一批自己家族收藏多年的古畫和近現(xiàn)代名畫，想到國內(nèi)的銀行去做抵押擔(dān)保貸款。但是，她走訪了多家國內(nèi)銀行都吃了閉門羹。她百思不得其解：拿藝術(shù)品去銀行做抵押擔(dān)保貸款，在海外本是一件尋常事，為什么在國內(nèi)就行不通？

藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫不完備

就這一問題筆者曾經(jīng)與國內(nèi)銀行界人士多次交流，國內(nèi)銀行界實際上很想在藝術(shù)品的抵押擔(dān)保方面試一試水，吃吃這塊“肥肉”，但這一業(yè)務(wù)遲遲未開，主要原因是國內(nèi)藝術(shù)品市場上不少藝術(shù)品的來源、流通狀況不透明不真實，缺少可靠的流通數(shù)據(jù)，再加上贗品橫行，誠信問題始終未能在制度層面解決。因此，講究風(fēng)險控制和信用的銀行雖然有心于此，但也不得不謹(jǐn)慎行事。

國外的藝術(shù)品在進(jìn)入流通領(lǐng)域之后，通過完備的數(shù)據(jù)庫誰都能查到最初從哪個畫廊流出、價格多少，保險公司和銀行的評估專家在做鑒定和估價時有確切數(shù)據(jù)可作參考。顯然，藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫的完備和準(zhǔn)確為市場建立科學(xué)的風(fēng)險評估體系提供了基礎(chǔ)。梅-摩西藝術(shù)品指數(shù)是近年來在西方繪畫市場受重視的分析工具。該指數(shù)的創(chuàng)建者之一、曾經(jīng)任教于美國紐約大學(xué)的梅建平教授說，他們的開發(fā)團(tuán)隊早就準(zhǔn)備推出中國藝術(shù)市場的梅-摩西藝術(shù)品指數(shù)，但迄今未成。其原因就在于中國藝術(shù)品市場有200多家拍賣公司，交易分散，讓人難以把握整體情況；更重要的是，不少拍賣公司的拍賣記錄不真實，拍品的來源也不清楚。許多藝術(shù)品在流通領(lǐng)域來無影、去無蹤，根本沒有留下痕跡。

贗品多讓抵押擔(dān)保退避

銀行抵押必須對資產(chǎn)進(jìn)行估值，而對藝術(shù)品估值要求有法律承認(rèn)的鑒定體系和身份證明資料，目前國內(nèi)藝術(shù)市場做不到這一點。在歐美比較成熟的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品如要作為資產(chǎn)在銀行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，銀行開出的清單必須十分詳盡，其中包括：藝術(shù)品的彩色照片或反轉(zhuǎn)片、保存情況的專家報告、藝術(shù)品的來源報告、展覽資料、拍賣或畫廊成交記錄。其中藝術(shù)品來源一項，在歐美比較金融機(jī)構(gòu)估值的評分體系里面至少占到5%的比例。但是，在國內(nèi)這樣一個缺少可靠真實的流通記錄的藝術(shù)品市場，如何能讓銀行放心呢？

中國書畫贗品多也是國內(nèi)銀行對藝術(shù)品抵押擔(dān)保業(yè)務(wù)退避三舍的重要原因之一。近年來，中國的藝術(shù)品市場迎來了一個從未有過的連續(xù)5年的高速發(fā)展期，這也令中國書畫的造假登峰造極。以張大千為例，如今拍賣會上號稱張大千的拍品鋪天蓋地，有市場人士一語道破天機(jī)：“不是張大千留下的作品多，而是現(xiàn)在仿冒張大千書畫的水準(zhǔn)越來越高，足以令最權(quán)威的鑒定師有時也會看花眼。

目前的藝術(shù)品造假，已形成了區(qū)域性的分工。如上海仿陸儼少、程十發(fā)，廣州仿高劍父、高奇峰，西安仿石魯，香港仿林風(fēng)眠、陳之佛，臺灣仿張大千、黃君璧等。其中的造假手法千奇百怪，齊白石的工筆草蟲畫向來身價不菲，一只“草蟲畫以數(shù)萬元計，于是有的所謂齊白石作品竟然出現(xiàn)了七八只草蟲的乖張情形。齊白石生前潤單上向有“橫幅不畫”的聲明，近年來拍賣市場上卻冒出了大量齊白石的橫幅畫。現(xiàn)在造假已經(jīng)從過去的個體做假發(fā)展成為團(tuán)體做假。從造假的原料(如紙張、筆墨)到設(shè)備、人才一應(yīng)俱全，令收藏者防不勝防。

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