2012年10月14日 11:47
來源：廣州日報

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蘇富比部分流拍的當(dāng)代術(shù)品一覽表

曾梵志《火》局部 文/圖/表 記者林琳、郭曉昊

藝術(shù)品市場回落 當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖

“資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散?！辈哒谷祟櫿袂逶?0月7日香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍賣現(xiàn)場發(fā)出的這一條微博被行內(nèi)人士競相轉(zhuǎn)發(fā)，“貼有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價位上不斷流標(biāo)，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交?！迸南?、崩盤、冰點、谷底、被資本拋棄，這樣的字眼紛紛被用來形容此時此刻的中國當(dāng)代藝術(shù)。然而，也有觀點認為，藝術(shù)品市場整體回落已不可逆轉(zhuǎn)，當(dāng)代藝術(shù)只是因為底子薄而首當(dāng)其沖。

在香港蘇富比秋拍中，盡管二十世紀中國藝術(shù)專場以19171.20萬元成交，當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍出11718.9萬元的總成交額，但難以掩蓋中國當(dāng)代藝術(shù)的失意，對比兩場成交率可發(fā)現(xiàn)，前者為90%，而后者為71.61%。事實上，中國當(dāng)代藝術(shù)部分拍賣的現(xiàn)場上，到場的眾多業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)忍不住通過微博描述了現(xiàn)場的冷清。在場的一名行家通過私信告訴記者：“當(dāng)代藝術(shù)的確不行，內(nèi)地藏家沒人接手，外國買家又不愿繼續(xù)推高，自然就要垮。

拍賣現(xiàn)場：

內(nèi)地藏家集體“玩失蹤”

“現(xiàn)場非常冷，以前的火爆情況不再出現(xiàn)了?！鳖櫿袂暹@樣描述現(xiàn)場，“以前至少有內(nèi)地藏家出現(xiàn)，現(xiàn)在他們卻集體失蹤了，只有一兩個人露面，在場的多是媒體和藝術(shù)品經(jīng)紀人。有的拍品一露面，場上的人一點反應(yīng)都沒有?！睆呐馁u結(jié)果看，當(dāng)代藝術(shù)的代表畫家張曉剛、岳敏君、曾梵志等均有作品流拍，成交情況遠不能與鼎盛時期相比。業(yè)內(nèi)人士項立平在微博上評論：“蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)專場顯示所謂‘當(dāng)代藝術(shù)’的市場已幾近崩盤，當(dāng)代藝術(shù)推倒重來幾成定局。” 也有市場參與者在微博上冷靜表示：“現(xiàn)在可以更多思考意義而不是價格了。

顧振清不贊同使用“崩盤”、“一蹶不振”這樣的詞語：“但不可否認這次當(dāng)代藝術(shù)已被資本拋棄，很可能進入冰川期。”他認為歸根結(jié)底的原因，一是進入當(dāng)代藝術(shù)的人對當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)習(xí)不夠，投機者更有賭博心態(tài)。二是造成當(dāng)代藝術(shù)火爆的是外國市場喜歡的“外向型”的詞中國符號派”，而觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)等并沒有真正火爆起來?！笆聦嵣显谏鲜兰o90年代成功的當(dāng)代藝術(shù)家，自2000年之后已經(jīng)沒有活躍在國際大展上，甚至難以進入其中，如今爆發(fā)期已過了。”他認為歸這兩個原因?qū)е率袌鰧Ξ?dāng)代藝術(shù)的認識出現(xiàn)錯位，才會拼命炒作帶有符號的標(biāo)簽的畫家，而忽視了之外的當(dāng)代藝術(shù)家，“雞犬升天的時代已經(jīng)過去了，符號派藝術(shù)家最重要的作品才有價值。而更重要的藝術(shù)家將獲得更多關(guān)注。

業(yè)內(nèi)觀點：

是節(jié)點卻未必是谷底

“當(dāng)時的火爆、熱鬧，有當(dāng)時的理由，現(xiàn)在受冷也自然有現(xiàn)在的因素?！比A藝廊負責(zé)人張向東認為，這場拍賣會確實反映了全球經(jīng)濟下滑的問題，但并不單只反映在當(dāng)代藝術(shù)上，所謂的中國書畫堅挺只是相對當(dāng)代藝術(shù)而言，而且作為中國藝術(shù)品市場的傳統(tǒng)項目，中國書畫有更大的購買基礎(chǔ)，因此變化不如當(dāng)代藝術(shù)明顯。

不過，市場對“當(dāng)代藝術(shù)”的普遍悲觀，令張向東頗有看法：“第一，當(dāng)代藝術(shù)的代表人物，作品價格被炒得離譜，動輒幾千萬。高價位長期維持，并且集中在幾個人身上，從市場角度，這是不可能持久的。第二，當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)上有不同的看法，比如這些藝術(shù)家受西方影響比較深，作品過度符號化。因此，當(dāng)代藝術(shù)跟當(dāng)代藝術(shù)的市場是兩回事。不是所謂的代表人物的作品在市場上出現(xiàn)價格變化了，就否定當(dāng)代藝術(shù)的價值。

“相對于從事傳統(tǒng)書畫的創(chuàng)作者來說，當(dāng)代藝術(shù)家本來就是少數(shù)，了解和收藏他們作品的更是小眾群體，因此市場稍有些風(fēng)吹草動就特別容易引起眾人的關(guān)注?！睆埾驏|提出了自己的質(zhì)疑，“但被關(guān)注的還是那‘老幾位’，說實話，他們就可以完全代表中國當(dāng)代藝術(shù)了嗎？”事實上，北京、上海、廣州的不少畫廊還是在堅持推廣年輕的當(dāng)代藝術(shù)家，并沒有因為當(dāng)代藝術(shù)整體走下坡路的說法而掉頭。

而顧振清認為，這場拍賣會的結(jié)果之所以會引起市場的軒然大波，主要是因為香港蘇富比的拍賣情況呈現(xiàn)了最真實的市場面貌，是市場的溫度計：“市場必須找到一個節(jié)點來作為標(biāo)志，哪個是谷底，哪個是復(fù)蘇的信號，哪個時候是危機來臨。

藝術(shù)品市場

整體滑落？

記者從香港蘇富比秋拍成交清單上觀察發(fā)現(xiàn)，中國書畫保持超過96%的高成交率，總成交額達41484.45萬港元。中國嘉德香港拍賣會以75.14%的成交率、41545億元的總成交額收槌，其中中國書畫四海集珍成交率在84%以上，總成交額3.534億元。中國書畫的主導(dǎo)地位保持不變。不過，香港蘇富比平均成交率僅為60%左右的三個瓷雜專場令市場人士頗感意外，特別是重中之重的“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之四”專場成交率也僅為60.78%。

“當(dāng)代藝術(shù)是整個中國藝術(shù)品中最早走下坡路的，書畫還在后面?！痹陬櫿袂蹇磥恚袊鴷嬓星槠椒€(wěn)只是“茍延殘喘”，能夠在市場開始回落的時候保持更長久的運氣，“但是中國藝術(shù)品市場整體走下坡路是必然的，不可能一直保持亢奮。

而張向東的看法則相對樂觀，他認為作為風(fēng)向標(biāo)的香港蘇富比秋拍和中國嘉德香港拍賣會上甚至出現(xiàn)了中國書畫回暖的跡象，而華藝國際秋拍中的中國書畫成績有可能好于今年春拍：“市場不一定會繼續(xù)下滑，很可能止跌，但至于是否會反彈還不好說，要看拍賣市場真正的成交結(jié)果了?！?

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