2012年11月03日 00:36
來源：華夏時報

0人參與0條評論

當?shù)貢r間10月16日(星期二)凌晨3點，荷蘭發(fā)生21年來最嚴重的畫作失竊案，鹿特丹當代美術館(Kunsthal Rotterdam)展出的7幅名畫被盜，當中包括畢加索、莫奈和馬蒂斯的作品，價值達千萬美元。

有預謀有準備的盜竊

很明顯，這個竊賊同時還是個行家，所盜竊的藝術品橫跨了印象派、野獸派和立體派各大派別，同時體現(xiàn)出一種對超高身價的藝術家的青睞——這些被盜畫作的作者中，幾乎每個都曾經(jīng)創(chuàng)造出在拍賣史上名列前100的藝術作品。

曾幫助挪威警方尋回失竊名畫《吶喊》的資深“藝術偵探”查爾斯·希爾分析說，“(盜竊)經(jīng)過周密的準備，構思精巧，行動迅速，這顯示很可能是專業(yè)人員所為。

藝術品丟失登記處的案件經(jīng)理愛麗絲·法倫·布蘭德利說，已經(jīng)對失竊藝術品進行了登記備案，7件藝術品分別來自：一件畢加索的畫作，一件馬蒂斯的，兩件莫奈的，一件高更的，還有弗洛伊德和迪漢的各一件。警方前期的報告拒絕對具體的作品名稱做出通告，后來和美術館協(xié)商后，公布了遺失名冊。

報告單對具體作品的描述大致如下：

●巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)的《小丑泰德》(Tete d'Arlequin)，該畫上一次出現(xiàn)在拍賣會上是2007年，當時拍得1516萬美元。

●法國野獸派大師亨利·馬蒂斯(Henri Matisse)的《閱讀中的女孩》(HLa Liseuse en Blanc et Jaune”)的其他馬蒂斯同時期的作品在拍賣中價值397萬-2864萬美元。

●法國印象派大師克勞德·莫奈(Claude Monet)的《倫敦滑鐵盧橋》(Waterloo Bridge, London)，同系列的作品已經(jīng)拍得385萬-3546萬美元。

●同是莫奈的，《倫敦查寧橋》(Charing Cross Bridge, London)，該系列的其他作品價值約352萬-409萬美元。

●保羅·高更(Paul Gauguin)的《敞窗前的女孩》(Femme devant une fenêtre ouverte, dite la Fiancee)，像這一件一樣，高更去世前5年的任何作品，都可以在拍賣會拍得299萬-3921萬美元的高價。

●去年逝世的英籍德裔畫家盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)的《閉著雙眼的女人》(Woman with Eyes Closed)，他的另一件作品，同樣在2002年創(chuàng)作的《裸體》(Naked Portrait)，已經(jīng)賣出了728萬美元。

●荷蘭猶太裔畫家迪漢(Meijer de Haan)的《自畫像》(Autoportrait)，這是所有失竊畫中讓人感覺最奇怪的一點，迪漢的作品并沒有在拍賣會上拍得過太高的價錢。

這場粗暴的、不科學的掠奪，按照公平的市值估計，所盜物品價值至少3600萬美元。很可能會更高。畢竟，畢加索、莫奈和馬蒂斯全部列于Skate拍賣行的拍賣總額中前五名。他們的作品全部都行情看漲，擁有大批積極的買家，可以保證這些作品不斷增值。如果把這些作品放到高端的美國頻譜拍賣行，它們的總價值將會超過1億美元。

現(xiàn)在，這些作品已經(jīng)被編入《藝術品遺失名冊》，全世界都知道，這些作品丟了，實實在在地被偷了。無數(shù)不講自尊、不擇手段的收藏家、畫家或者拍賣行，都在虎視眈眈地想把這些作品收入囊中。竊賊不會傻傻地直接把這些作品拿到市場上去賣。正如法倫·布蘭德利所說，“你不能以一種有形的，或者說立竿見影的方法去展出這些東西。也許可以試試，但這種直接的方式，會讓整個計劃很快夭折，最后的結果一定是得不償失的。

7大名畫

或從此銷聲匿跡

所以，竊賊只能去黑市售出這些作品，那么，在黑市上，竊賊能得到什么呢？法倫·布蘭德利說，黑市上，這些作品只能賣到正常市值的5%—10%，并且，她指出，很可能這些作品會被賣到低檔次系列，因為買家購買偷來的作品，唯一的目的，就是通過轉手出售，獲得暴利。據(jù)法倫·布蘭德利介紹，以下這些方式，可能是這些竊賊會選擇的途徑：

●把作品藏在家里，希望整個世界逐漸遺忘這件事，風平浪靜后，再將之售出。這種方式不容易成功，因為如果這些作品沒有找到，那么《藝術品遺失名冊》并不會將其中任何一部作品從名冊中刪除。

●像上面一樣，放在家里等待風頭過后，給作品換個名字拿到市場上去，或者說成是與某藝術家一樣的“×××風格”或者說出自×××學派”，但這種方式，同樣有很大的幾率會失敗，因為，我們現(xiàn)在有了谷歌圖片搜索——將圖片拖入搜索欄，就會出現(xiàn)相似的圖片，所以，這種方式，依舊不可行。

●將這些作品放到黑市上，換成其他物品，比如：武器或者毒品。

●什么也不做。僅僅是把這些作品作為戰(zhàn)利品，用以向其他犯罪組織炫耀其勇氣和智慧，以增加其威望。(這并不是開玩笑)

●同樣的，理論上還有一種可能——被其所有者贖回，目前，這些畫作的所有者為崔頓(Triton)基金會或者崔頓保險公司。但這是不是竊賊的真正目的，還有待考量(沒準崔頓基金會想把這場游戲進行下去)。但是，畫作被贖回的同時，竊賊被抓獲的幾率也就很大。

以上所有這些，都是我們在假設畫作完好的情況下。其實還有一個最重要的問題，就是“我們不知道這些畫作被盜后的情況”，法倫·布蘭德利說，“如果不是被行家偷走的，那竊賊一定要認清自己在做什么。這些畫作需要保存在恒溫的環(huán)境中?！痹诒I竊或者保存過程中對作品造成的損害，是無法挽回的，不論對藝術品本身還是對其價值。

阿姆斯特丹佳士得拍賣行首席執(zhí)行官約普·烏本斯分析說：“罪犯盜竊這些畫作的行為實在愚蠢，因為這么名貴的畫作沒有人會愿意染指并購買?！钡聹y，盜賊也有可能受人指使，幕后黑手將會把這些畫作掛在自家墻壁上，這些名畫將在公眾視線中銷聲匿跡。

但不管怎樣，這給了我們所有人一個教訓，千萬不要偷藝術品，這是一個賠本的生意。

(作者系自由撰稿人)

打印轉發(fā)