2012年11月06日 16:21
來(lái)源：瓷庫(kù)中國(guó)

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市場(chǎng)需求決定了贗品的數(shù)量和質(zhì)量。以宋瓷造假為例，從上世紀(jì)90年代才開(kāi)始逐漸增多，而且大都集中于五大名窯，其贗品的數(shù)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于明清瓷器。隨著高古瓷器市場(chǎng)需求的不斷增加，現(xiàn)在的古玩市場(chǎng)里，高古瓷器造假越來(lái)越多，藏家很容易上當(dāng)。這些高古仿瓷做工精湛，每一件都是高級(jí)定制加工，收藏家們通常都是真假難辨。

瓷庫(kù)中國(guó)專家解釋，“器型、紋飾、款識(shí)、釉彩和工藝是鑒定古陶瓷真?zhèn)蝹鹘y(tǒng)意義上的重要指標(biāo)。首先從釉面的造假來(lái)看，贗品的剝釉是用電動(dòng)刻筆鉆下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剝釉呈大小片狀或顆粒，有棱角，器物周身可見(jiàn)。另外，自然風(fēng)化的剝釉古瓷，釉面通常有光澤度，而經(jīng)酸處理的贗品，表面暗淡無(wú)光。從歲月的痕跡上來(lái)看，贗品是人為用砂紙打磨出來(lái)的，方向明顯且不自然，而古陶瓷的使用痕跡雜亂無(wú)章并不規(guī)則。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎質(zhì)。古代瓷器人工煉泥，胎泥還要放置多年，導(dǎo)致燒制出來(lái)的陶瓷胎質(zhì)疏松，細(xì)看可見(jiàn)細(xì)小的氣孔，而現(xiàn)代贗品的胎泥是機(jī)器磨的，非常細(xì)密光滑。

古陶瓷的造型和釉色有著鮮明的時(shí)代印記，是重要的判定依據(jù)。斷代的要領(lǐng)是掌握陶瓷的造型和釉色特征。如鈷藍(lán)釉瓷器，其上限不早于元代早期。比如梅瓶，宋代開(kāi)始流行，元代明的清都有，但每個(gè)時(shí)期的曲線有所不同。宋代的梅瓶身體修長(zhǎng)，圈足，古樸秀美。到元代則下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，下身較胖，這一時(shí)期梅瓶造型最美。此外，從釉色來(lái)看，定窯的白釉，汝窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的紫釉等都是其顯著的特征。

然而，瓷庫(kù)中國(guó)專家卻提出對(duì)中高級(jí)定制高古陶瓷的鑒定一直存在著誤區(qū)。所謂“氣泡鑒定并不靠譜”。他說(shuō)：“瓷器氣泡鑒定的說(shuō)法太夸張了，有忽悠的嫌疑。很多人熱衷用放大鏡觀察瓷器上的氣泡，但氣泡的形成是一種自然現(xiàn)象，并沒(méi)有什么規(guī)律可循，也不能作為鑒定的重要依據(jù)?！毕嗤G口的瓷器，在原料、配方、施釉、燒成溫度等方面都具有相似性，所以燒成后的氣泡特征也應(yīng)該具有某些共同的規(guī)律。以氣泡特征來(lái)鑒定古陶瓷的前提是，對(duì)器物的窯口、工藝和氣泡特征都非常熟悉，且具有相關(guān)真品的鑒定經(jīng)驗(yàn)。蛤蜊光曾經(jīng)是瓷器鑒定的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，不過(guò)，蛤蜊光已經(jīng)不能為我們的鑒定工作提供更大的幫助了，因?yàn)楝F(xiàn)在的造假者甚至能逼真地做出蛤蜊光，使贗品在光線的折射下產(chǎn)生七彩光。另外，對(duì)于高古瓷器的儀器檢測(cè)也不能過(guò)于迷信，現(xiàn)在的仿品完全可以達(dá)到與真品的元素比例一樣的水平。

“另外，古陶瓷的釉中有無(wú)氣泡也是一種鑒定方法。不過(guò)對(duì)于不同時(shí)期器物的氣泡特征、形成原因和變化，目前還沒(méi)有形成統(tǒng)一的認(rèn)知。”行家鑒別時(shí)會(huì)掂一掂瓷器的重量，如果對(duì)每個(gè)時(shí)代的瓷器非常了解，用手一掂就能夠知道真假。還有人聽(tīng)音，用手指敲瓷器仔細(xì)聽(tīng)其回聲，也可以幫助鑒定真?zhèn)?。真品的回音清脆且時(shí)間較長(zhǎng)，而贗品的回聲短暫且混濁。當(dāng)然這些直觀的鑒別手法是建立在長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)之上的。

高級(jí)定制高古陶瓷收藏的第一步應(yīng)該從瓷片收藏開(kāi)始。收藏家們選擇收藏品要提高自己的眼力，光讀書(shū)本看圖錄行不通，應(yīng)該多摸、多研究瓷片的質(zhì)感，這樣才能練出好手感。而且現(xiàn)在收藏圈里，瓷片收藏也開(kāi)始逐漸形成規(guī)模了。

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