2012年12月13日 11:02
來源：投資與理財(cái)

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中國當(dāng)代藝術(shù)品在全球范圍內(nèi)遭遇市場重創(chuàng)，已經(jīng)成為不爭的事實(shí)。

從今年的香港蘇富比秋拍開始，中國當(dāng)代藝術(shù)品遭海外資本拋棄的言論就已經(jīng)開始在坊間流傳開來，兩個專場，共計(jì)300余件拍品，最終卻只取得了3億港幣的成交額，且在當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場當(dāng)中，72.55%的成交率也使得整個拍賣現(xiàn)場因拍品不斷流拍而變得難以安靜。

在將香港視作內(nèi)地拍賣市場風(fēng)向標(biāo)的前提下，香港蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)品的失利，顯然在預(yù)示著整個中國當(dāng)代藝術(shù)品的前途堪憂。

但在羽翼已然豐滿的內(nèi)地拍賣行業(yè)當(dāng)中，卻在如此的境況之下打起了太極，在風(fēng)向標(biāo)問題上玩起了文字游戲，認(rèn)為香港或者蘇富比已經(jīng)不足以再承擔(dān)內(nèi)地拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)角色，內(nèi)地與香港之間的可比性也在各種政策的干擾下變得愈加模糊。不料，中國嘉德[微博]2012年秋拍的結(jié)果出來之后，一個大大的嘴巴子扇在了所有嘴硬的人的臉上。

中國當(dāng)代藝術(shù)品整體低迷已成定局

不管是已經(jīng)結(jié)束本季秋拍的香港蘇富比、中國嘉德、香港佳士得[微博]，還是尚未開啟征程的北京保利和北京匡時[微博]，在面對藝術(shù)品市場整體調(diào)整的大環(huán)境之下，都很難有逆天的舉動出現(xiàn)，即便是國人向來不看好的“墻內(nèi)開花墻外香”的拍賣行為，也難以改變中國當(dāng)代藝術(shù)品在今天的整體低迷狀態(tài)。

有專家認(rèn)為，今年秋拍藝術(shù)品市場的調(diào)整將不會止于某一門類的藝術(shù)品收藏，而將是對所有收藏門類的整體調(diào)整。這一說法到目前為止依舊準(zhǔn)確?？v觀今年的國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場，不管是傳統(tǒng)書畫還是當(dāng)代水墨，從高古瓷器到明清家具，都在呈現(xiàn)一種低迷的狀態(tài)。而在如此的大環(huán)境之下，原本就根基不穩(wěn)的中國當(dāng)代藝術(shù)品遭遇重創(chuàng)，也屬意料之中。

從中國當(dāng)代藝術(shù)品蓬勃發(fā)展的2005年開始，內(nèi)地藝術(shù)品市場對于中國當(dāng)代藝術(shù)品的過度炒作和拔苗助長式的運(yùn)作方式就一直存在，且長期以來成為業(yè)內(nèi)人士所詬病的焦點(diǎn)。泡沫性的增長勢必會有破裂的一天，雖然2008年金融危機(jī)的短暫波動，震懾了一部分狂熱的藝術(shù)品投資人，但短暫的陣痛過后，所換來的卻是金融資本秋風(fēng)掃落葉式的強(qiáng)勢入駐，這也使得在中國的藝術(shù)品僅經(jīng)歷了不足2年的冷卻期，就再次迎來了井噴式的發(fā)展?！皟|元時代”名號的出現(xiàn)以及“金融時代”的到來，都在很大程度上讓曾經(jīng)經(jīng)歷過2008年金融危機(jī)中藝術(shù)品市場蕭條的人錯誤的認(rèn)為，“藝術(shù)品收藏已經(jīng)發(fā)展到了足以同金融分庭抗禮的地步”。但殊不知，“短暫平、快”的藝術(shù)品基金完全違背了藝術(shù)品交易市場正常運(yùn)作的規(guī)律，遍地開花的“文交所”更是如同鏡花水月一般虛無縹緲。在這些看不到也摸不著的新型藝術(shù)品投資理財(cái)項(xiàng)目的錯誤引導(dǎo)之下，國內(nèi)藝術(shù)品市場當(dāng)中的泡沫又一次的死灰復(fù)燃了。

別總把責(zé)任推給“泡沫”

有人的地方就有江湖，同樣，有藝術(shù)品拍賣的地方就總會有“泡沫”出現(xiàn)。關(guān)于國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場擠“泡沫”的言論，從2005年中國當(dāng)代藝術(shù)品異軍突起之時就時有出現(xiàn)。但有意思的是，每當(dāng)國內(nèi)藝術(shù)品市場遭遇調(diào)整或者市場不甚景氣的時候，“泡沫”總能成為所有人攻擊的對象，就好像是“泡沫”自己跳出來舞舞扎扎半天，攪亂了原本正常的市場交易秩序。當(dāng)然，明白事理的人都知道，這樣的舉動只是希望在市場不景氣的時候，為行業(yè)找一個“替罪羊”，就好比當(dāng)今社會上所發(fā)生的任何違法亂紀(jì)事件都是由“臨時工”造成的一樣，而“泡沫”也成了今天藝術(shù)品市場當(dāng)中的萬金油，誰用誰靈，用哪都行。

顯然，本輪藝術(shù)品交易市場的不景氣，也與存在于其中的“泡沫”分不開關(guān)系，而中國當(dāng)代藝術(shù)品作為“泡沫性”增長的長期代言人，自然也難逃被責(zé)的厄運(yùn)。如此一來，在市場調(diào)整、資金撤出、閑錢越來越少的情況下，擠一擠中國當(dāng)代藝術(shù)品當(dāng)中所存在的“泡沫”也就變得愈發(fā)的順理成章，有道是，“你擠我擠大家擠，擠擠更健康”

臨近終場，安慰一球終難成最后絕殺

與中國當(dāng)代藝術(shù)品一蹶不振的局面不同，剛剛于不久前在紐約結(jié)束的兩場由蘇富比、佳士得帶來的“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣”卻是另一番境遇。比之中國當(dāng)代藝術(shù)品的“黑色星期天”，紐約當(dāng)代藝術(shù)品則上演了一場“供需之間的完美風(fēng)暴”，兩個專場分別取得了3.75億美元和4.122億美元的驕人成績。

據(jù)媒體報(bào)道，海外藝術(shù)品市場分析者近來不斷以全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷的理由，解讀當(dāng)代藝術(shù)品市場的羸弱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年6月至2012年6月期間，全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。然而，此番紐約的拍賣卻提供了出人意料的另一種結(jié)局。另據(jù)Artprice網(wǎng)站最近發(fā)布的《當(dāng)代藝術(shù)市場2011／2012》報(bào)告解讀，目前亞洲是全球當(dāng)代藝術(shù)品需求最大的市場，銷售額占全球的43%，在亞洲國家中，中國是世界上最大的當(dāng)代藝術(shù)品市場，占全球拍賣收入的38.79%。盡管香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場的拍賣業(yè)績有所下滑，但實(shí)際上，亞洲收藏家并未削減他們的購買，只是將目光轉(zhuǎn)向了歐洲和美國。據(jù)佳士得統(tǒng)計(jì)，注冊參加紐約和倫敦拍賣的亞洲客戶數(shù)量已上升了31%。而此次兩大拍賣行秋拍，就有中國買家抱回了一件利希滕斯坦的作品。

同時，另有一些市場分析人士相信，紐約秋拍的結(jié)局對于佳士得即將在香港舉行的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品秋拍是一個利好消息，至少能夠大大鼓舞市場的信心。而事實(shí)也確如分析者所預(yù)料的，剛剛結(jié)束的香港佳士得秋拍在當(dāng)代藝術(shù)板塊確實(shí)取得了不錯的成績。相對于今春，香港佳士得今秋亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊市場支撐力度增強(qiáng)，市場份額由春拍的23.03%提升至26.21%，同比2011年秋拍提升了5.17%，成交總額為6.75億港元。其中，“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間專場”創(chuàng)造了總成交額4.20億港元的好成績，環(huán)比今春該專場增加了5,864萬港元，同比去年秋拍增加了1.24億港元?！皝喼薅兰o(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”一直是香港佳士得的主打?qū)觯w中國、日本、韓國、印尼等國家重要藝術(shù)家的精品佳作，以少、精求勝。這一專場在經(jīng)歷了2011年秋的回落后，在上拍和成交總量變化不大的情況下，成交總額迅速上升，已然成為今秋整個亞洲區(qū)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品最為堅(jiān)實(shí)的存在。其中，本季香港佳士得當(dāng)代藝術(shù)專場共有11件拍品以千萬元港幣成交，而這樣的成交結(jié)果也是當(dāng)前藝術(shù)品市場整體調(diào)整期所難得一見的。

即便如此，局部的勝利很難改變整個戰(zhàn)局的成敗，尤其在本季秋拍臨近尾聲之時的驚艷表現(xiàn)，也終將會如同曇花盛開般一閃即逝。但不管如何，香港佳士得終場前的“進(jìn)球”雖然只是一個安慰，不能成為絕殺，但在整體低迷的市場環(huán)境之下，如此信號的放出才會顯得珍貴，也更能給已處拍賣洼地的中國當(dāng)代藝術(shù)以“正能量”的傳遞。相信星星之火終將可以燎原，為中國當(dāng)代藝術(shù)依舊還有未來留存寶貴的火種。

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