2013年01月10日 10:32
來源：華夏時(shí)報(bào) 作者：于娜

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畫廊業(yè)在中國的發(fā)展一直磕磕絆絆，與2012年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣業(yè)的冷清相比，畫廊的展覽交流活動(dòng)呈活躍態(tài)勢，甚至外界有評(píng)論認(rèn)為，飽受打壓的本土畫廊可能會(huì)逆轉(zhuǎn)。

不過，記者近日卻于畫廊從業(yè)者處了解到，在市場寒潮中，畫廊業(yè)甚至比拍賣業(yè)的損失更為慘重，2012年能夠盈利的畫廊寥寥無幾。他們表示本土畫廊要想真正繁榮，關(guān)鍵還離不開與拍賣公司、藝術(shù)家、收藏者以及政府管理者之間構(gòu)建合理的藝術(shù)生態(tài)。

資源掠奪困境

根據(jù)北京畫廊協(xié)會(huì)的調(diào)查， 在全國有1560家畫廊，其中北京占742家，2012年畫廊的業(yè)績與2011年或者2006年、2007年相比下滑幅度很大?！拔业挠^察是盈利的畫廊也許7%都不到，但還是有盈利的畫廊。”北京畫廊協(xié)會(huì)主席、國際策展人程昕東說。

798一些畫廊負(fù)責(zé)人無奈地表示，畫廊在中國是太不容易了，很多人喜歡投機(jī)取巧，抄后路，直接去畫家那兒買，不像國外有體系和道德上的限制，在中國累得要死，稍微快到收獲的季節(jié)了，就叫別人弄跑了。

程昕東認(rèn)為，拍賣市場的藝術(shù)品從畫廊來，從收藏家手上來，這才是一級(jí)市場畫廊和二級(jí)拍賣之間的合理關(guān)系，但國內(nèi)并非如此。因?yàn)槎?jí)市場拍賣很強(qiáng)大，很多人跳過畫廊直接借用拍賣力量，想要很快有名氣，有一個(gè)市場的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)?！拔铱吹矫佬g(shù)學(xué)院學(xué)生的作品就直接送拍，希望通過拍賣市場獲得藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值而被公眾認(rèn)知，這是當(dāng)下社會(huì)的一種急躁心態(tài)。

“畫廊在培養(yǎng)藝術(shù)家的時(shí)候，在互相成長的時(shí)候，拍賣介入把資源搶走了。”北京藝凱旋藝術(shù)空間總監(jiān)李蘭認(rèn)為，2012年畫廊經(jīng)營是近十年中比較困難的一年。中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤認(rèn)為，這同中國目前的市場現(xiàn)狀有關(guān)系，賣場和渠道永遠(yuǎn)占優(yōu)勢，畫廊相當(dāng)于廠家，拍賣場相當(dāng)于大賣場、大商場，畫廊可能只賣幾個(gè)畫家的作品，拍賣公司能賣成百上千畫家的作品，所以拍賣公司可以獲得豐厚利潤。

“無論從上到下，都對(duì)畫廊職業(yè)不夠了解，對(duì)他們的勞動(dòng)價(jià)值也并沒有深刻認(rèn)知，造成現(xiàn)在的格局，在現(xiàn)有的全球化的資本時(shí)代，一個(gè)全開放的自由競爭時(shí)代，畫廊業(yè)顯得很薄弱，畫廊的力量越來越受到擠壓。”程昕東說。

但他認(rèn)為，把中國畫廊被邊緣化歸罪于中國的拍賣行業(yè)，這是誤讀。整個(gè)文化的公共教育并沒有形成，國家文化政策滯后，畫廊承載空間不夠大的時(shí)候，就迎來了金融時(shí)代，個(gè)體的規(guī)模比較小的畫廊面對(duì)大的資本處在弱勢。而拍賣業(yè)明確地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的商品屬性，符合當(dāng)下人們的心態(tài)，雄厚資本進(jìn)入后拍賣行自然蓬勃發(fā)展。

此外，798最大的藝術(shù)品空間畫廊總監(jiān)金秀花覺得，畫廊行業(yè)現(xiàn)在處于尷尬境地的原因，還因?yàn)楫嬂瘸袚?dān)一個(gè)不斷發(fā)掘新藝術(shù)家的使命，怎么讓市場或者是藏家相信畫廊，不是短時(shí)間內(nèi)可以完成的，慢慢通過一兩個(gè)藝術(shù)家或者展覽，建立誠信或者專業(yè)性，這是畫廊現(xiàn)在面臨的一個(gè)很大的課題。

國際對(duì)接需要時(shí)間

實(shí)際上，國外的畫廊業(yè)比拍賣業(yè)更加繁榮，是整個(gè)藝術(shù)品市場牢固的基礎(chǔ)。金秀花認(rèn)為，經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊面對(duì)中國或者亞洲市場，競爭對(duì)手是西方一些實(shí)力很強(qiáng)的畫廊，對(duì)方擁有的是全球市場、全球藏家群，怎么讓中國畫廊具備全球環(huán)境下的競爭力？外部環(huán)境、稅收、基礎(chǔ)設(shè)施配套服務(wù)必須相匹配。

而2012年上半年的海關(guān)查稅風(fēng)波，讓很多畫廊出現(xiàn)交易空當(dāng)，國內(nèi)藝術(shù)品關(guān)稅之重一直令業(yè)界感到無奈。在國內(nèi)，藝術(shù)品被列為進(jìn)口商品的第21類，與奢侈品列為同一類，進(jìn)口時(shí)需申報(bào)繳納多種稅費(fèi)，包括“進(jìn)口關(guān)稅”、“進(jìn)口環(huán)節(jié)增值稅”與奢消費(fèi)稅”。曾有來北京參加藝博會(huì)的中國臺(tái)灣畫廊代表向記者抱怨，每賣出一件藝術(shù)品，都要繳近30%的稅，而畫廊的利潤空間大約就百分之三四十。

“不能簡單地說藝術(shù)品是奢侈品，就是奢侈消費(fèi)，要看它背后的精神價(jià)值、文化價(jià)值，應(yīng)該同一次性消費(fèi)的單純的物質(zhì)消費(fèi)品區(qū)別對(duì)待，不收17%的增值稅?！背剃繓|同時(shí)提出另一個(gè)問題，畫廊是中介服務(wù)行業(yè)，作品銷售以后會(huì)涉及到藝術(shù)家個(gè)人所得稅繳納，藝術(shù)家不能自己單獨(dú)納稅，因此畫廊就承擔(dān)著整體的增值稅問題，不是按照畫廊利潤里邊的盈利部分來繳納增值稅，而是按作品銷售價(jià)格來繳稅，存在雙重征稅的問題。

重塑藝術(shù)生態(tài)

回看著名當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞的收藏軌跡，他在上世紀(jì)90年代初開始參加重要的國際藝術(shù)活動(dòng)，通過一些優(yōu)秀的國外畫廊經(jīng)營、推廣，之后進(jìn)入到國外頂級(jí)美術(shù)館的收藏體系。2000年以后，方力鈞的作品開始在拍賣市場上出現(xiàn)，并且拍得高價(jià)。受此影響，一些西方藏家手中的作品開始回流到國內(nèi)，在北京和香港的拍賣會(huì)上創(chuàng)造更高紀(jì)錄，中國的收藏群體開始形成。

現(xiàn)在，品畫廊代理了方力鈞的作品，金秀花認(rèn)為方力鈞是通過一級(jí)市場的推廣進(jìn)入收藏體系，其中很重要的過程是被一流美術(shù)館收藏，這跟他當(dāng)時(shí)合作的畫廊的工作密不可分。

而在國內(nèi)正在出現(xiàn)一種新現(xiàn)象，幾個(gè)朋友一起做畫家代理，他們沒有注冊(cè)畫廊，但是跟拍賣行有很好的關(guān)系，也在包裝畫家。他們找到一些看著不錯(cuò)的畫家，一年買下多少幅畫，沒有經(jīng)過畫廊的展覽、推廣、學(xué)術(shù)討論等過程，直接送拍賣行，但收益不菲。買的時(shí)候可能就幾百塊錢的畫，送到拍賣行賣到幾千塊錢一平方尺。他們也自稱畫廊，但可能就一兩個(gè)人，打打電話聯(lián)系業(yè)務(wù)，沒有經(jīng)營的壓力和學(xué)術(shù)展覽等推廣活動(dòng)。

香港天成國際拍賣總經(jīng)理汪潔認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)很危險(xiǎn)。畫廊做的是對(duì)合作藝術(shù)家的價(jià)值發(fā)現(xiàn)、推廣，跟公眾與收藏群體結(jié)合起來的工作，藝術(shù)家跳過這些直接和市場結(jié)合起來，等于沒有一個(gè)基礎(chǔ)和價(jià)值闡釋，只是一個(gè)架構(gòu)，過幾年就會(huì)倒塌的，藝術(shù)家們短期利益很大但不會(huì)長久。

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