2013年01月15日 15:47
來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 作者：王歌

0人參與0條評(píng)論

李可染《萬(wàn)山紅遍》拍出了今年藝術(shù)品市場(chǎng)的最高價(jià)

李可染、潘天壽：怎樣解讀？

李可染憑借《萬(wàn)江紅遍》“紅遍透了2012年春拍，并位居2012年中國(guó)近現(xiàn)代畫家前十之榜首，亦創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人新紀(jì)錄。而正是在春天有多幅重量級(jí)作品呈現(xiàn)拍場(chǎng)，自然顯得格外耀眼，也拉動(dòng)了李可染的一輪行情，從李可染的個(gè)人指數(shù)可以看出，在一線名家中，李可染是唯一一個(gè)在今年春逆勢(shì)上漲的藝術(shù)家。盡管秋天的行情并不及春天輝煌，但依然取得了不錯(cuò)的成績(jī)，這也使其年度成交額僅次齊白石、張大千兩位藝術(shù)家。

潘天壽于1956年所創(chuàng)作的《欲雪》于2012年秋拍以2760萬(wàn)成交，是藝術(shù)家個(gè)人成交拍行中居第四。此幅《欲雪》乃陳叔亮舊藏，畫面采取了潘天壽一貫的對(duì)比式構(gòu)圖，巨大的巖石，巖石頂端棲息著五只禽鳥。巖石外形奇特，盡顯突兀、危重之感;四只禽鳥在略顯傾斜的巖石表面或聚或散、或駐足、或凝視，其皆以重墨畫出，與巖石形成對(duì)比，且壓住畫面，不使其空蕩失勢(shì);巖石中雜生野竹數(shù)枝，野草數(shù)叢，紛亂的姿態(tài)增加了畫面的豐富性和空間感。潘天壽一向善于畫禽鳥，但在一幅作品中有數(shù)只禽鳥者，并不多見(jiàn)。也因此創(chuàng)下了高價(jià)。

潘天壽雖然在2012年位列全年榜單第六位，但他的名字卻未能出現(xiàn)在成交額前十的榜單中——他的作品量少價(jià)高。潘天壽素以筆力霸悍、構(gòu)圖精絕而馳名。他精于寫意和山水，尤擅畫鷹、八哥等，其指墨畫別具一格，成就突出。其畫面構(gòu)圖多縱橫睥睨，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)骨靜氣、至大至剛的陽(yáng)剛之美。

潘天壽一生奮力筆耕于藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究領(lǐng)域，但存世作品數(shù)量不過(guò)千余幅，進(jìn)入拍場(chǎng)的作品量更少。這也是潘天壽總成交額不高的原因。或許正是因?yàn)槭詹卣吡私饬似渥髌反媸懒坑邢薜脑?，潘天壽的作品價(jià)位一直穩(wěn)居高位，縱觀其個(gè)人指數(shù)，2005年是其第一輪高峰，也是他的作品首次過(guò)千萬(wàn)。2009年隨中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的大勢(shì)而拉動(dòng)上揚(yáng)，其后一直延續(xù)到2011秋價(jià)格都沒(méi)有太大起伏。2012亦是隨著整體市場(chǎng)而做了相應(yīng)的調(diào)整。

2012年是整體大勢(shì)不明朗的一年。雖然齊白石、張大千、李可染、潘天壽以及傅抱石、徐悲鴻、吳昌碩等藝術(shù)大師的作品均有上佳表現(xiàn)，但在藏家惜售、買家謹(jǐn)慎的情況下，導(dǎo)致了2012年春、秋季的拍賣重量級(jí)藏品十分有限，即使有部分大師作品上拍也難有最好的表現(xiàn)。但對(duì)整個(gè)市場(chǎng)成交情況進(jìn)行考量，這些大師的作品依然是亮點(diǎn)。也許稍有回落的行情是一次有益的整固。

上一頁(yè)123

打印轉(zhuǎn)發(fā)