向京知道，自己完成這些，剩下的事情就留給觀眾了，“她們”于是就變成了“你的”了，那么“你”呢，你們這些觀看者，又是如何看待“她們”的呢？

所以，“你的身體”沒有太多的高深的意義，甚至都不是女權(quán)的意味，只是她想呈現(xiàn)最真實的存在而已。這也就是為什么她創(chuàng)作出來的女性都是很平常的樣子，但在她眼里，這些作品都代表某個個體的生命。

“只要是真實的，平常的，在我眼里就是美好的和溫暖的。”她說生命本身就是如此地讓人驚嘆，她們經(jīng)歷過成長、疼痛、盛放和衰老，這些都是無可回避的，“每個生命對其個體而言，都是絕唱?！彼运獜娬{(diào)人的痕跡，情感的力量和粗糙本質(zhì)的東西。

即使在著色手法上，向京也堅持采用最古老的方法。她始終相信，只要把自己的感受和情感融入進(jìn)去，所有的東西都會化腐朽為神奇，都會有光彩。

在美術(shù)館的空間中，巨大的沉默的身體放在那里，有著肥肉和橘皮，乳房下垂，肚皮上甚至有割過盲腸的刀疤?！芭说纳眢w大多數(shù)真的就是這樣的，不是雜志上電視上的模特那樣的。創(chuàng)作過程，就是一個真實的展現(xiàn)過程，不想說明什么，這樣的身體放在那兒，本身就是一種力量。”向京認(rèn)為語言是有暴力的，她非常喜歡表達(dá)，很想說話，但對女人身體的描繪，她是沉默的。

因為她們被利用得太多了，已經(jīng)喪失掉了語言——這是向京想要表達(dá)的東西。

上海美術(shù)館館長方增先非常推崇向京，“向京的作品，個人印記非常明顯，在一個大的展覽中，那與眾不同的格調(diào)和氣質(zhì)，讓人一眼即可辯識出來。對于藝術(shù)家來說，這當(dāng)然是個優(yōu)點，說明她自己的個人藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)得到相當(dāng)?shù)拇_立，已經(jīng)有了自己獨特的藝術(shù)語言和表達(dá)方式。

向京是以創(chuàng)作青春少女題材的作品在藝術(shù)界嶄露頭角的。從中央美院畢業(yè)后，她直接嫁給了同樣是雕塑家的師兄瞿廣慈，夫妻倆在北京郊外的農(nóng)民房從事專業(yè)創(chuàng)作，過著單純的生活。后來兩人又搬到上海——廣慈的老家。向京一邊在大學(xué)里當(dāng)老師，一邊繼續(xù)她的“泥水匠活兒”。廣慈有時候在她身邊，有時候不在，他們是又松又緊的夫妻關(guān)系。

雖然向京覺得跟孩子們在一起非常開心，但她知道自己總有一天要成為一個職業(yè)的藝術(shù)家，只呆在家里創(chuàng)作，那是她認(rèn)為的最大的幸福。