在這10年里，談話節(jié)目這種形態(tài)也經歷了電視節(jié)目兩次大風潮的沖擊，一是大時段民生新聞節(jié)目的興起，另一個就是至今仍在進行的娛樂潮。2002年，江蘇電視臺城市頻道推出了“南京零距離”，被學界認為是開創(chuàng)了大時段城市民生電視新聞節(jié)目的先河。“南京零距離”大量報道的是發(fā)生在百姓身邊的新聞故事，而政府活動、會議新聞常被壓縮在屏幕下方以滾動字幕的形式出現?！澳暇┝憔嚯x”在每天制作的60分鐘節(jié)目里至少要播出25至30條新聞。提供這一保證的，除了節(jié)目本身擁有的幾十位記者，還有100多位百姓攝影師。這個節(jié)目開播第2周就進入AC尼爾森南京地區(qū)電視榜；開播第28周進入AC尼爾森南京地區(qū)排行榜前5名；從第36周開始，一直名列AC尼爾森南京地區(qū)電視節(jié)目排行榜第1名。最高點收視率達到驚人的17.7%。這種形態(tài)迅速被拷貝，僅南京地區(qū)就陸續(xù)開播了“直播南京”、“絕對現場”、“法治現場”、“標點”、“服務到家”、“1860新聞眼”等民生新聞欄目。幾年間，各地的都市頻道都開播了民生新聞欄目。

對談話節(jié)目來說，民生新聞的興起，按照苗棣的說法：“占了一部分話語空間。”談話節(jié)目最初興起時，大部分關注的正是民生問題，“實話實說”正是其中代表。顯然，相對談話節(jié)目，以直播或“準直播”為形態(tài)的民生新聞欄目無論從畫面還是評論都更有沖擊力。娛樂風潮對于談話節(jié)目的影響更偏重于審美取向。曾任“實話實說”主持人的阿憶對娛樂風潮帶給電視談話節(jié)目的影響相當不滿，他覺得，在娛樂化時代下，“連小崔式的幽默，都顯得有些古板”。