本報記者于娜北京報道

每個進入收藏圈的企業(yè)家，都會有意無意地移用自己的商業(yè)之道。對于有的人來說，能夠經(jīng)營好自己的收藏人脈圈，并在其中游刃有余，也是樂趣的來源之一。

在商場摸爬滾打多年的李笠，經(jīng)過八年時間，不僅擁有了數(shù)億元的中國近現(xiàn)代書畫藏品，還構(gòu)建了一個龐大的藏家行家人脈圈，成為他屢屢在拍賣會上大施拳腳的法寶。不過向來走捷徑也是雙刃劍，李笠一直堅守的原則是，只要他信任的某位圈中專家持爭議的作品，他就會無條件放棄，無論誘惑有多大。

由百貨業(yè)到收藏圈

“我的經(jīng)商意識可能是受父母影響，他們都是做百貨的。”李笠16歲時進入青島百貨總公司工作，25歲時就成為集團最年輕的經(jīng)理。但在1992年，李笠還是離開了國營企業(yè)下海經(jīng)營娛樂業(yè)，之后又做過房地產(chǎn)等行業(yè)，這期間他還曾涉足銀行承兌，據(jù)他說有時一天就能賺幾十萬元。

李笠進入藝術(shù)品行業(yè)則是因為2005年在青島舉辦了一些當(dāng)?shù)禺嫾业墓P會，這也完全是機緣巧合。“一個做企業(yè)的朋友跟畫家很熟悉，偶然跟我提到想辦一個筆會，大家互相拿點錢，把畫家湊齊了，那時我還對書畫沒有什么興趣，對參加筆會的畫家也誰都不認(rèn)識。”就是因為這次筆會，李笠開始對書畫藝術(shù)品萌生了興趣。

2006年時，一起辦筆會的朋友要去北京參加拍賣會，李笠也很感興趣就一同前往。在榮寶的春拍上，看到朋友出手買東西，李笠也動了心，拍下了史國良畫的一幅《朋友》。

剛進入藝術(shù)品市場時，他兩眼一抹黑，想買畫家的作品，又不知道真?zhèn)?，于是他就找了一個“竅門”，只買那些拍賣圖錄中注明經(jīng)畫家本人鑒定為真跡的作品，那時他的想法是只要買到真的就行。李笠買了一批黃永玉、范曾、史國良、何家英等當(dāng)代書畫家的作品，后來證明買的東西都對。

“和我山東人的性格有關(guān)，喜歡交朋友，但我做事情又非常謹(jǐn)慎，打聽了很長時間，圈里誰最權(quán)威大家都知道，我就想方設(shè)法直接走個捷徑找到他們。”隨著李笠認(rèn)識的圈內(nèi)行家藏家們越來越多，他的收藏范圍也越來越廣泛，收藏體系也由當(dāng)代書畫轉(zhuǎn)為近現(xiàn)代書畫。

“我不是封面黨”

按常理，拍賣圖錄封面應(yīng)該是非常出名的名家精品，所以有的收藏者就專門買大公司的圖錄封面藏品，特別是有的企業(yè)家以買封面藏品而出名。但實際上其中暗藏風(fēng)險，甚至可能是“釣魚”的贗品。

在李笠的藏品中，有很多是重要拍賣公司的封面作品，如以6095萬元競得的弘一法師書法作品《華嚴(yán)集聯(lián)三百》，9200萬元成交的傅抱石《杜甫九日藍(lán)耕會飲詩意圖》等，但他強調(diào)自己并不是“封面黨”，“有些企業(yè)家覺得專門買‘封面’就出不了錯，買不到假東西，但也會吃大虧。”

李笠不僅收藏齊白石、張大千、徐悲鴻的作品，極為難得的是他收藏的黃賓虹作品也相當(dāng)精彩。大部分近現(xiàn)代書畫收藏者都會首選齊白石、張大千、徐悲鴻的作品，但是對黃賓虹的作品涉足者比較有限，其作品一般只有美術(shù)專業(yè)的人才能讀懂，黃賓虹自己也曾經(jīng)說過：“我的畫可能要50年以后才能被大家讀懂。”

李笠對黃賓虹有特殊的情感，2007年他去杭州游西湖，西湖邊上有一個老人的雕像，他當(dāng)時問朋友后得知，這位老人就是二十世紀(jì)畫壇一代宗師黃賓虹，他曾聽到許多資深藏家朋友談到，黃賓虹市場價位被嚴(yán)重低估，與其藝術(shù)地位相差甚遠(yuǎn)，讓李笠為之感慨萬千。

“黃賓虹是嚴(yán)重被市場低估的近現(xiàn)代藝術(shù)大師，以前都是懂藝術(shù)的人在買，而資金量小，所以價格一直沒有上來。我從2011年開始購買黃賓虹的作品，直到2013年，事實證明，我的選擇是正確的，2012年中國藝術(shù)品市場深度調(diào)整時，唯有黃賓虹的價格還在穩(wěn)步上揚?，F(xiàn)在很多機構(gòu)也在收藏黃賓虹的作品。”

“人脈即是捷徑”

節(jié)目主持人蔡康永曾經(jīng)講過收藏圈里人脈的厲害，他說有一位臺灣地區(qū)買家，曾一出手就花了700萬買了一張畫，立刻驚動了拍賣公司，讓他瞬間被列為重要客戶，成為所有拍賣公司鎖定的對象。從此這位藏家就常被邀請去巴黎享受最好的紅酒，享受最高檔的飯店，跟歐洲社交圈的皇族、名人、企業(yè)家、時尚人士結(jié)交為朋友。

李笠并不避諱對收藏圈人脈的推崇，“借用行家們的眼光和經(jīng)驗使我在收藏過程中受益匪淺。”圈子里多數(shù)老藏家、行家都是很熱心的。

李笠咨詢專家的意見也有自己的“竅門”，“沒有哪個專家可以覆蓋所有的領(lǐng)域，比如說我要買齊白石的作品會請教哪幾位行家，要買潘天壽、黃賓虹的作品我會請教浙江的老師，買傅抱石會以南京朋友的意見為主，買黃胄的作品我肯定要找史國良先生看，原因很簡單，史國良是黃胄先生最得意的門生，在他身邊耳濡目染多年，沒有人比他更了解先生，而且多年來他本人也花費真金白銀購買黃胄的作品，同樣買李可染或其他大師的作品我也知道找誰看更權(quán)威。”

“不管是市場專家，還是博物館專家，在我眼中都是專家，能夠有效地把他們結(jié)合起來，才是一個成功的收藏者，對于一幅畫兩類專家都認(rèn)同，那肯定是‘大開門’的，只要是有爭議的作品，我就會放棄，無論自己有多喜歡，在這一行稍微有一點自負(fù)，就要吃虧。”李笠說，即便如此謹(jǐn)慎也曾讓他錯失過撿漏機會。“我的收藏品要傳給后人，但我不想被邊緣化，還想在藝術(shù)品市場里做點事情，做拍賣公司，圈里都是我的朋友，我不愿意；做畫廊，對我而言太小，只能選擇做藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)，以我的經(jīng)驗幫助新人購買藝術(shù)品。”李笠說只要曾經(jīng)擁有也可以滿足收藏癮。