Sherly;孫伶

特約記者 Sherly 孫伶 倫敦報(bào)道

7月8日上午，三三兩兩的年輕人聚集在倫敦海德公園內(nèi)的蛇形畫(huà)廊門(mén)口。這些年輕人在斜風(fēng)細(xì)雨里撐著長(zhǎng)柄雨傘排隊(duì)，等待進(jìn)入畫(huà)廊參觀行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）的最新作品《512小時(shí)》，他們已經(jīng)在這里等了十幾分鐘。

這并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的展覽，被稱(chēng)為“行為藝術(shù)之母”的阿布拉莫維奇將蛇形畫(huà)廊的三間展覽室完全清空，只安排了十來(lái)位演出者，以緩慢的動(dòng)作或耳語(yǔ)牽引或指導(dǎo)參觀者的動(dòng)作行為，讓觀眾也成為被展示的一部分。盡管這場(chǎng)最近才開(kāi)幕的展覽會(huì)一直持續(xù)到8月下旬，現(xiàn)在每天前往畫(huà)廊排隊(duì)參觀的藝術(shù)愛(ài)好者并不在少數(shù)。

“讓參觀者成為表演的一部分”

誕生于上世紀(jì)五六十年代的行為藝術(shù)將越來(lái)越多的藝術(shù)館和畫(huà)廊變成了可以讓藝術(shù)家、表演者和參觀者在去“邊界（Boudary）”環(huán)境下進(jìn)行影響和互動(dòng)的試驗(yàn)地，而有目的地讓參觀者成為作品中被展現(xiàn)的一部分——這也似乎成為當(dāng)下行為藝術(shù)呈現(xiàn)的一種趨勢(shì)。

正如不久前結(jié)束的巴塞爾博覽會(huì)新項(xiàng)目單元“十四間（14 Rooms）”上看到的那樣，14個(gè)房間——事實(shí)上有15個(gè)房間，最后一個(gè)隱秘的房間需要參觀者留意尋找并預(yù)約進(jìn)入，里面的藝術(shù)家用語(yǔ)言或肢體動(dòng)作向參觀者進(jìn)行表演和展示。而在那些參觀者相對(duì)逗留時(shí)間稍長(zhǎng)的房間中，和傳統(tǒng)的行為藝術(shù)中表演者進(jìn)行單向展示的方式不同，藝術(shù)家通過(guò)增強(qiáng)觀眾的參與性，使作品吸引更多參觀者。

藝術(shù)家Roman Ondák的房間，看上去是令參觀者們逗留最久的展示空間。在這個(gè)小房間里，他再次呈現(xiàn)了他始創(chuàng)于2011年的作品《Swap》。受邀的表演者坐在一個(gè)小桌邊，當(dāng)觀眾走進(jìn)房間后，他就會(huì)隨機(jī)邀請(qǐng)任何一位參觀者用身上現(xiàn)用的物件來(lái)交換他桌上放置的那件物品，如此循環(huán)反復(fù)直至展覽結(jié)束。交換的過(guò)程中，表演者會(huì)與參與者、觀眾談?wù)摻粨Q物件的故事、價(jià)值等等，有時(shí)參與者為了讓自己提供的物品看上去更有意思，還會(huì)主動(dòng)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)歌唱、涂寫(xiě)等行為為物品增加附加值。

“這個(gè)項(xiàng)目雖然被安置在距離巴塞爾博覽會(huì)主展場(chǎng)有一小段距離的3號(hào)廳獨(dú)立進(jìn)行，但每天慕名前往那里參觀的買(mǎi)家和藝術(shù)愛(ài)好者依然絡(luò)繹不絕，它最大限度地提高了公眾對(duì)行為藝術(shù)的關(guān)注度。”Bjoern Waespe，瑞銀環(huán)球贊助總監(jiān)在展覽期間對(duì)記者說(shuō)。這個(gè)行為藝術(shù)聯(lián)展項(xiàng)目最初由曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)在1011年展出《11間房》，次年又由魯爾國(guó)際藝術(shù)節(jié)推出《12間房》，并于去年在悉尼舉行的Kaldor公共藝術(shù)項(xiàng)目中呈現(xiàn)《13間房》。“每次聯(lián)展中的藝術(shù)家名單都不盡相同。”Bjoern Waespe說(shuō)，“至于明年是否會(huì)有《15間房》這個(gè)項(xiàng)目，我們還不得而知，但據(jù)我觀察，這個(gè)項(xiàng)目今年在歐美參觀者中備受關(guān)注。”

誰(shuí)為行為藝術(shù)買(mǎi)單？

盡管行為藝術(shù)展覽以越來(lái)越強(qiáng)的互動(dòng)性和參與性，吸引了更多藝術(shù)愛(ài)好者和觀眾的注意，但它在市場(chǎng)上的表現(xiàn)是否能如同它在藝術(shù)館里的表現(xiàn)那樣引人入勝？

過(guò)去，行為藝術(shù)本身因?yàn)槠?ldquo;將現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境作為展示要素和創(chuàng)作語(yǔ)境”的特性，難以從“藝術(shù)品”或“藝術(shù)行為”轉(zhuǎn)化為“展品”或“藏品”，在藝術(shù)市場(chǎng)上一直處于邊緣地位，是處于特殊境地的收藏類(lèi)別。但隨著公眾對(duì)它的認(rèn)知與了解程度的提高，它在藝術(shù)品市場(chǎng)中的表現(xiàn)也發(fā)生了新的變化。

“如今行為藝術(shù)已經(jīng)被更廣泛的公眾所認(rèn)知，而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，使得藝術(shù)愛(ài)好者們對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演的需求變得更強(qiáng)烈。”作為瑪麗娜·阿布拉莫維奇新展畫(huà)廊的執(zhí)行總監(jiān)，漢斯·烏爾里希·奧布里斯特同時(shí)也是《14房間》項(xiàng)目的聯(lián)合策展人，他認(rèn)為公眾認(rèn)知的提升，是行為藝術(shù)作品越來(lái)越受市場(chǎng)關(guān)注的主要原因之一。

不少前衛(wèi)畫(huà)廊也敏銳地嗅到了“行為藝術(shù)作品越來(lái)越被市場(chǎng)關(guān)注”的氣息，開(kāi)始在藝術(shù)市場(chǎng)上大力推動(dòng)行為藝術(shù)作品的銷(xiāo)售。過(guò)去這個(gè)處于市場(chǎng)邊緣位置的收藏類(lèi)別近日來(lái)卻新聞層出。在這些新聞里，瑪麗娜·阿布拉莫維奇的名字不可謂不紅。除了正在蛇形畫(huà)廊進(jìn)行的新展，她于去年創(chuàng)作的“Places of Power，Waterfall”作品的多版現(xiàn)場(chǎng)照片，也被紐約的肖恩·凱利畫(huà)廊以8萬(wàn)歐元/張的價(jià)格成功售出。

私人買(mǎi)家開(kāi)始關(guān)注并購(gòu)買(mǎi)行為藝術(shù)作品，成為這個(gè)非主流藝術(shù)類(lèi)別在市場(chǎng)上發(fā)出的最新信號(hào)。最近的消息是一位私人藏家在瑞士巴塞爾博覽會(huì)上以1.8萬(wàn)歐元的價(jià)格買(mǎi)下了藝術(shù)家Christian Falsnaes 近期創(chuàng)作的行為藝術(shù)作品《Justified Beliefs》。

這件作品由柏林的PSM畫(huà)廊展出，事實(shí)上，PSM畫(huà)廊此次在Art Basel上的表現(xiàn)也被不少人認(rèn)為是一次勇敢的行為藝術(shù)，因?yàn)樗麄冊(cè)贏rt Basel寸土寸金的展示空間上并沒(méi)有展示其他任何架上作品或其他裝置作品，只是聘請(qǐng)了兩位表演者，隨機(jī)邀請(qǐng)買(mǎi)家和參觀者戴上耳機(jī)參與他們的行為演出，依據(jù)藝術(shù)家事先錄制的音頻文件來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作。在過(guò)去，這樣的行為藝術(shù)作品通常只被藝術(shù)機(jī)構(gòu)關(guān)注并收購(gòu)，但是PSM的負(fù)責(zé)人在現(xiàn)場(chǎng)告訴記者：“其實(shí)前來(lái)詢(xún)價(jià)的買(mǎi)家非常多，根據(jù)我的了解，他們當(dāng)中有至少一半是私人藏家，而另一半則以藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)為主。”

仍有許多專(zhuān)業(yè)人士對(duì)私人買(mǎi)家收藏行為藝術(shù)的現(xiàn)象保有觀望態(tài)度。臺(tái)灣藏家Max Cheung在接受記者采訪時(shí)，反問(wèn)到：“如果我買(mǎi)下Christian Falsnaes的作品，你認(rèn)為我該怎么再現(xiàn)它？或者你認(rèn)為我收藏的是作品本身還是作品的記錄檔案和輔助裝置呢？如果我購(gòu)買(mǎi)的是那個(gè)作為指導(dǎo)書(shū)名的音頻資料，那么它不是一個(gè)藝術(shù)行為，而只是一個(gè)文獻(xiàn)。”

難以復(fù)制的再現(xiàn)環(huán)境，以及對(duì)藝術(shù)行為作品內(nèi)涵與外延進(jìn)行界定時(shí)容易產(chǎn)生的混淆和爭(zhēng)議——都成為私人藏家在對(duì)行為藝術(shù)有購(gòu)買(mǎi)沖動(dòng)時(shí)首先需要面對(duì)的問(wèn)題。

“而行為藝術(shù)中互動(dòng)性提高后，表演過(guò)程中參與者所起到的作用也成為作品在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)展示時(shí)不可分割的一部分，這使得一些行為藝術(shù)如果缺乏觀眾的參與，難以成為完整的作品。面對(duì)這樣的作品，私人買(mǎi)家可能更加難以下決心購(gòu)買(mǎi)，除非他已建有十分完整的收藏體系，夠買(mǎi)的目的性非常明確。”Max說(shuō)道，“或者這位藏家日后想要建立屬于自己的私人美術(shù)館。”（編輯 曹俊杰）