2012年05月16日 10:36
來源：京華時(shí)報(bào)

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由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發(fā)達(dá)》手稿，近日現(xiàn)身拍場(chǎng)引發(fā)紛爭(zhēng)，倒不是其拍出一百多萬的價(jià)格，而是爆出周作人后人周吉宜稱此手稿為特殊時(shí)期被查抄時(shí)未歸還的物品，要求嘉德拍賣撤拍，但遭到拒絕，嘉德認(rèn)為不能在沒有任何證據(jù)的情況下，就否認(rèn)委托人對(duì)手稿享有的所有權(quán)，而予以撤拍。

《日本近三十年小說之發(fā)達(dá)》手稿糾紛并非個(gè)案，這些年，隨著藝術(shù)品價(jià)格一路走高的趨勢(shì)，關(guān)于作品所屬權(quán)的類似案件不勝枚舉：1997年，王式廓油畫《靜物》、素描《德國老人》拍賣引發(fā)糾紛；2006年，因“來路不明”而備受爭(zhēng)議的傅抱石晚年巨作《雨花臺(tái)頌》7月29日在北京上拍，并拍出了創(chuàng)紀(jì)錄的4200萬元人民幣高價(jià)。最具代表性的，還是油畫《毛主席去安源》歸屬權(quán)的糾紛。

在藝術(shù)品市場(chǎng)上，并不是按“作品的原作者”來確定所有權(quán)人，很多藏家均收藏了各名家之作，不會(huì)僅以“原作者”來判斷是否為合法委托人。只要認(rèn)定拍品來源是合法的，物品持有人的后代是沒有辦法抗拒的。而在當(dāng)年那種情況下，周吉宜很難取得相關(guān)清單和證明。

藝術(shù)品的所有權(quán)和著作權(quán)始終是分離的，這是一個(gè)基本的原則?！杜馁u法》第二章第六條拍賣標(biāo)的中有明確規(guī)定：拍賣標(biāo)的應(yīng)當(dāng)是委托人所有或者依法可以處分的物品或者財(cái)產(chǎn)權(quán)利。拍品的歸屬權(quán)問題，說到底就是拍品的合同效力。從這個(gè)角度來說，要想讓拍賣行撤拍，首先就應(yīng)該通過法律手段使得拍賣合同無效。而采取這一措施的前提是，權(quán)利的主張者必須先提供足以證明其擁有拍品所有權(quán)的證據(jù)。

面對(duì)上述出現(xiàn)的種種問題，建議有關(guān)部門還是應(yīng)該及早出臺(tái)相關(guān)的操作規(guī)范，特別是對(duì)于拍賣行來說，還是應(yīng)該把好拍品的征集關(guān)，不僅對(duì)于拍品真假需要鑒定，對(duì)于所有權(quán)也應(yīng)該仔細(xì)審查。如果對(duì)于拍賣的物品歸屬權(quán)有爭(zhēng)議的話，則應(yīng)該盡快要求法院先予訴訟保全，只要進(jìn)入保全的程序，拍品就不能進(jìn)行拍賣，并可以借助人民法院調(diào)取證據(jù)的權(quán)力來解決相關(guān)的糾紛。

聯(lián)想到目前愈演愈烈的“贗品”撤拍風(fēng)波，雖然許多畫家親自要求拍賣行取消拍賣一些他們認(rèn)為的“贗品”，但從目前的情況來看，絕大多數(shù)都是拍賣行的自愿撤拍，這就意味著拍賣行的任意性非常強(qiáng)，如果覺得撤拍有利于其業(yè)務(wù)發(fā)展，肯定會(huì)積極配合，反之也就不予理睬。對(duì)于有關(guān)主管部門，特別是行業(yè)協(xié)會(huì)來說，對(duì)于撤拍問題還是應(yīng)該有個(gè)明確的說法，特別是要有相關(guān)的規(guī)定來使得整個(gè)拍賣流程更加規(guī)范。

楊羽(藝術(shù)品投資顧問)

(京華時(shí)報(bào))