2012年05月29日 11:30
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李可染山居圖

李可染先生有一種表達(dá)超越觀感尺度的能力，表現(xiàn)為他的“大”藝術(shù)：“以小觀大”，俯仰天地，體現(xiàn)出大格局、大氣象、大境界的特點(diǎn)。吳冠中說(shuō)過(guò)：“李可染構(gòu)圖的‘慢’和‘?dāng)D’是為了內(nèi)涵的豐富與寬敞。他將觀眾的視線往畫里引，往畫境的深處引，不讓人們視野游離于畫外或彷徨于畫的邊緣。”

此幅《山居圖》在飽滿構(gòu)圖中，山勢(shì)攜著堅(jiān)實(shí)的筆調(diào)迎面而來(lái)，綿綿密密地深入到畫面的每一個(gè)角落；重重疊疊的山巒中，一條細(xì)長(zhǎng)的山路貫穿，如龍蛇穿行在層巒疊嶂之間，又在密不透風(fēng)筆墨交融的布局置景中，點(diǎn)綴上房屋，從而在繁茂的情境中，取得了滿而不塞，不空而靈的表現(xiàn)效果，使畫面充滿了質(zhì)感、靈感和動(dòng)感，與古人的“密不透風(fēng)，疏可走馬”不拍而合；山前的翠樹清晰可見，山中的翠樹則隱約朦朧，墨色與山色交相融合，通過(guò)山巒輪廓曲線的變化以及光影的變化使得山的層次與立體感完全凸顯。這一切由表及里多層次的交織，使他的畫面給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

此幅作品上款人歐初，1921年生，五桂山房主人。新中國(guó)成立后，先后任廣東省人民政府秘書長(zhǎng)、廣州市委市政府主要領(lǐng)導(dǎo)等職，喜愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，富收藏。