2012年06月08日 09:57
來源：國際在線專稿

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【人物小注】李可染(1907.3—1989.12)，江蘇徐州人，中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家；1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術(shù)院，后拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年后任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就，曾在國內(nèi)外多次舉辦個人畫展。

他最早在徐州學(xué)習(xí)清代“四王”的畫法，受到傳統(tǒng)文人畫的訓(xùn)練，后考入上海藝專學(xué)習(xí)。對李可染未來起重要作用的，是他作為研究生在杭州國立藝專的一段學(xué)歷(1929—1931)。在那里，他接觸了林風(fēng)眠先生建立起來的新型美術(shù)教育體系，跟隨法國畫家克羅多學(xué)習(xí)油畫，認(rèn)真研究了西畫素描、寫生和創(chuàng)作的方法?？谷諔?zhàn)爭時期，他在武漢、重慶用自己的畫筆參加戰(zhàn)斗，創(chuàng)作了不少抗戰(zhàn)題材的作品。從40年代初起，他決心獻(xiàn)身民族傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造，在水墨領(lǐng)域作深入鉆研。之后，李可染又拜齊白石、黃賓虹為師，從他們的藝術(shù)實(shí)踐中認(rèn)真體悟中國畫創(chuàng)作體系與方法特別是筆墨的奧秘。

李可染主張創(chuàng)作需寫生，此為其寫生照片。圖片來源網(wǎng)絡(luò)

50年代中期是李可染藝術(shù)變革的重要轉(zhuǎn)折期，50—60年代，李可染多次外出寫生，行程數(shù)萬里，遍歷祖國名山大川，在大自然中觀察、體驗(yàn)，并直接對景創(chuàng)作大量速寫、素描和水墨畫稿，在此基礎(chǔ)上構(gòu)思了許多有現(xiàn)代感、有個性風(fēng)格的山水畫。他成功地把西畫的素描造型技巧和光影效果融合在傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)語言中，使畫面渾厚和富有生活氣息。1962年至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，便大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，并創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。70—80年代，他探索的重點(diǎn)是如何把帶有寫生特點(diǎn)的山水畫和更為提煉的傳統(tǒng)表現(xiàn)程式完美地結(jié)合起來，使自己的創(chuàng)作更有民族氣派。他晚期的山水畫語言精練、概括，風(fēng)格恢宏、雄渾，具有山水畫紀(jì)念碑的氣勢，開啟了一代新畫風(fēng)。

晚期，李可染的作品主色調(diào)轉(zhuǎn)向“黑”，作品《春雨江南圖》。圖片來源網(wǎng)絡(luò)

20世紀(jì)以來，中國社會的變革對中國畫提出了新的要求；而西學(xué)東漸和西畫的廣泛傳播，面對西畫的寫實(shí)造型，寫意的中國畫又遇到新的挑戰(zhàn)。在這種情況下，李可染出色地解決了這個問題，他巧妙地把包括關(guān)注形、光、色在內(nèi)的西畫的創(chuàng)作方法，有機(jī)地融在傳統(tǒng)的、寫意的筆墨體系之中，也就是說，他堅持“洋為中用”的原則。在藝術(shù)表現(xiàn)手段上，他善于用墨，在“黑”上苦下功夫。他在黑中既求實(shí)體感，又創(chuàng)造虛擬美；用黑襯托白、襯托亮，用黑統(tǒng)一畫面，用黑來創(chuàng)造意境。他是20世紀(jì)最懂得用墨的藝術(shù)大師之一。